Wer erbt die Rechte an Ekos Zeilen?

Am Ende seines langen Interviews mit Rechtsanwalt Christian Solmecke landet Eko Fresh bei der Frage, die ihn sichtlich am meisten beschäftigt. Es geht nicht um eine Nachzahlung und nicht um alte Rechnungen, sondern um das, was nach ihm kommt. Urheberrechte bestehen bis 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers fort - und genau deshalb ist die Sache für ihn keine akademische Frage.

„wir werden ja nicht jünger, wir geben irgendwann den Löffel ab“, sagt Eko im Video. Nach dem heutigen Stand würden die Rechte an genau den Songs, die er nach eigener Aussage geschrieben hat, irgendwann an Bushidos Familie fallen. Solmecke bestätigt das Prinzip: „und das vererbt man sogar seinen Kindern“. Für den Kölner ist das ein schiefes Bild - fair fände er den umgekehrten Fall, dass seine eigene Familie von seinen Texten profitiert.

Sein Wunsch ist entsprechend konkret formuliert. Er hätte ein großes Interesse daran, „dass das in der GEMA vielleicht so steht“, also dass er dort als Texter geführt wird. Dass die Summen mit den Jahren kleiner werden und irgendwann auslaufen, ist ihm bewusst. Am Ende gehe es ihm weniger um den Betrag als um die Haltung dahinter: „aus Prinzipgründen vielleicht auch aus Anstandsgründen“.

Für das große Geld ist es zu spät

Was juristisch überhaupt noch möglich wäre, rechnet Solmecke im Gespräch durch. Der eine Hebel ist der sogenannte Bestsellerparagraf: Wird ein Werk deutlich erfolgreicher als bei Vertragsschluss gedacht, kann der Urheber nachfordern. Auf diesen Anspruch kann man nach Angaben des Anwalts nicht einmal verzichten.

Das Problem ist der Zeitfaktor. „da kann man im Wesentlichen die letzten drei Jahre nur einfordern“, erklärt Solmecke - und die großen Bushido-Verkäufe liegen deutlich länger zurück. Wie viel so ein Anspruch grundsätzlich wert sein kann, zeigt sein Beispiel aus dem Film: „der Kameramann von das Boot, der hat immerhin eine Million Euro noch extra bekommen“, weil der Streifen so erfolgreich lief.

Genau deshalb verschiebt sich der Fokus auf die Eintragung bei der Verwertungsgesellschaft, die dauerhaft weiterläuft. Eko selbst betont im Video, dass es ihm um mehr als um eine Auszahlung geht: „Erstmal sollen das hier alle sehen, dass das nicht mehr passiert in Deutschland“, sagt er. Ob daraus ein Verfahren wird, lässt er offen; beide kündigen an, das Weitere im Nachgang zu besprechen. Bushido hat sich zu den Ghostwriting-Vorwürfen öffentlich nie umfassend geäußert und der Darstellung von Eko Fresh in der Vergangenheit widersprochen. Dass Streit um Urheberanteile im Deutschrap vor Gericht landen kann, ist keine Seltenheit - zuletzt etwa im Streit um GEMA-Einnahmen rund um Finch.

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30.000 Euro für ein Platin-Album

Über Jahre hinweg wurde spekuliert, ob Eko Fresh für seine Arbeit an Bushidos Katalog überhaupt Geld gesehen hat. In seinem Interview mit Rechtsanwalt Christian Solmecke von WBS Legal nennt der Kölner jetzt erstmals eine konkrete Zahl. Solmecke hakt an der Stelle nach, weil er ihm nicht abnimmt, dass jemand ein komplettes Album ohne Vertrag und ohne Bezahlung schreibt.

Die Antwort kommt prompt: „ich habe 30.000 € bekommen“, sagt Eko über „Von der Skyline zum Bordstein zurück“ und ordnet die Summe direkt ein: „was für mich damals sehr sehr viel Geld war“. Seine Lage sei zu diesem Zeitpunkt eine völlig andere gewesen als die von Bushido. „Ich war in Köln Kalk, ich hatte nicht viel Geld“, erinnert er sich, er habe in einer Einzimmerwohnung gelebt und auf sich allein gestellt große Herausforderungen stemmen müssen.

Das Geld sei ihm vorab zugesagt worden, also bevor klar war, ob daraus ein Hit wird. Abgerechnet wurde es laut Eko auf Rechnung als beratender Posten. Dass Bushido die Situation erkannt und daraus womöglich Profit geschlagen habe, sei rückblickend der unschöne Teil. Die Summe an sich will er nicht schlechtreden - sie habe ihn in dem Moment gerettet.

Über die GEMA wurde nie gesprochen

Deutlich brisanter wird es bei der Frage nach den Urheberanteilen. Ob damals über die GEMA-Einnahmen geredet wurde, verneint Eko klar: „Da wurde nie darüber gesprochen.“ Solmecke ordnet das als den eigentlichen Knackpunkt ein, weil der Backkatalog dauerhaft Geld abwirft. „Das ist ja sowas wie eine Rentenversicherung“, sagt der Anwalt über die GEMA.

Gegen die einmalige Zahlung stellt Solmecke die mutmaßlichen Einnahmen: „Er wird damit mutmaßlich Millionen gemacht haben.“ Juristisch verweist er auf den sogenannten Bestsellerparagrafen, über den Urheber Nachforderungen stellen können, wenn ein Werk erfolgreicher wird als vorher gedacht. Der Haken: Rückwirkend lassen sich im Wesentlichen nur die letzten drei Jahre einfordern, der Rest ist verjährt.

Beim Ausstieg aus dem Plattenvertrag floss laut Eko noch einmal eine ähnliche Summe. Er habe über einen Anwalt die Trennung erreicht und glaubt, dafür erneut 30.000 Euro bekommen zu haben. Reich gemacht habe ihn das nicht: „Ich war wieder broke.“ Wie viel Geld in dem Katalog steckt, zeigte sich später auch an anderer Stelle - etwa, als Arafat Abou-Chakers Goldplatte zu genau diesem Album versteigert wurde.

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Insider in den Zeilen

Wer Ghostwriting nachweisen will, hat ein Problem: Es gibt selten Verträge und noch seltener Zeugen. In seinem Interview mit Rechtsanwalt Christian Solmecke erzählt Eko Fresh jetzt, dass er sich damals selbst eine Art Signatur in Bushidos Songs hinterlassen hat - teils aus Spaß, teils aus Übermut.

Manche Passagen seien bewusst so gebaut worden, dass sie auffallen. „da habe ich irgendwas auch reingebaut, was vielleicht besonders dumm war oder besonders blöd war“, sagt Eko über die Zusammenarbeit. Gemeint gewesen sei das als Insider zwischen ihm und seinem Produzenten Kingsize, mit dem er die Sessions bestritt. Bushido habe sich mit den Texten nach seiner Darstellung ohnehin nicht besonders tief beschäftigt und genommen, was da war.

Daneben stecken laut Eko unzählige persönliche Verweise in den Songs. „Und die ganzen Lieder sind voll mit References von mir“, sagt er und zählt auf: „Meine Lieblingsfilme, meine Lieblingskünstler.“ An vielen Stellen könne man hören, wie er sich selbst permanent Respekt zolle. Für ihn sind das Fingerabdrücke, die niemand sonst dort platziert haben könnte.

Die Demos soll es noch geben

Deutlich hellhöriger wird der Anwalt an einer anderen Stelle. Auf den fertigen Alben ist Ekos Stimme nicht zu hören, wohl aber auf den Vorlagen, die er für Bushido einrappt haben solle. Diese Aufnahmen existieren nach seiner Aussage bis heute: „die habe ich auch irgendwo“, sagt er, und ergänzt: „Ja, da ist auch Timecode und so theoretisch dabei“.

Genau das dürfte der juristisch interessanteste Punkt des gesamten Interviews sein. Denn wo bei Urheberstreitigkeiten sonst Aussage gegen Aussage steht, wären datierte Demos mit der Stimme des mutmaßlichen Autors ein handfestes Indiz. Solmecke greift den Hinweis im Gespräch sofort auf. Ob Eko das Material tatsächlich noch vollständig vorliegen hat, lässt er im Interview offen.

Eine weitere Spur sieht Eko im Sound selbst. „Das ist ja das Blueprint Album sozusagen“, sagt er über „Von der Skyline zum Bordstein zurück“ - jeder spätere Autor habe mit dieser Schablone weitergearbeitet. Selbst bei der Musik habe er zugearbeitet: „Wir haben die CDs gehört, die der uns gesagt hat“, um Samples vorauszuwählen. Bushido hatte zuvor bereits betont, dass jeder Künstler seine Texte selber schreiben können müsse.

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Leben und Tod des Kenneth Glöckler

„Leben und Tod des Kenneth Glöckler“ gilt bis heute als einer der bekanntesten Disstracks der deutschen Rapgeschichte. Elf Minuten lang rechnet Bushido darin mit Kay One ab. Dass die Lyrics des Songs zum allergrößten Teil von Eko Fresh stammen, dürfte inzwischen allgemein bekannt sein. Seinerzeit begannen Shindy und Bushido die Arbeiten am Song, nahmen jedoch Eko Fresh zuhilfe, als sie mit dem Zwischenergebnis nicht zufrieden gewesen sind.

In seinem aktuellen Interview mit Rechtsanwalt Christian Solmecke geht Eko Fresh nun näher auf den Entstehungsprozess des Songs ein und dreht auch die Vorgeschichte des Tracks ein wenig um: Die Wut in dem Song sei zu großen Teilen seine eigene gewesen, nicht die von Bushido.

Als er damals ins Studio kam, habe kaum etwas existiert. „Ich kam an und die hatten irgendwie acht Zeilen oder 12 Zeilen“, erinnert er sich. Dabei handelte es sich um den Acapella-Part, der am Anfang des Liedes zu hören ist. Von da an habe er die Regie übernommen. Weil die Sympathien in der Szene zu diesem Zeitpunkt eher bei Kay One lagen, habe er alle reinen Battle-Zeilen zur Seite gelegt und auf Storytelling umgestellt: „Du musst erstmal die Geschichte erzählen, damit du die Sympathie erstmal wieder auf deine Seite kriegst.“

Als Beleg führt er die berühmte Eröffnungszeile an, die Kay Ones Geburt in Ravensburg zum Ausgangspunkt nimmt. Eko rappt sie im Interview kurz vor und schreibt sie anschließend sich selbst zu: „Das ist mein Flow, so ne“, sagt er. Den Text habe er bis zu dem Punkt geschrieben, den er selbst miterlebt hatte, den Rest habe er sich von den Beteiligten erzählen lassen. Seine eigene Rechnung mit Kay One, der zuvor in seiner WG gewohnt hatte und nach Ekos Darstellung hinter seinem Rücken zu Bushido gewechselt sein soll, sei dabei voll eingeflossen: „Und ich habe das sehr persönlich genommen.“ Und weiter: „Es war mir ein großes Vergnügen, das zu schreiben.“

600 Euro

Solmecke konfrontiert ihn mit einer Behauptung, die Arafat Abou-Chaker Ende Juli in einem Podcast aufgestellt hat: Eko habe für den Disstrack zwischen 600 und 650 Euro bekommen. Eko widerspricht dieser Lesart. Für den Song selbst habe er nichts genommen, die Summe erklärt er sich anders: „Ich kann mir nur vorstellen, dass es sich um meine Reisekosten handelt, weil es hört sich an wie ein Hotel und ein Ticket so ungefähr in dem Dreh.“ Die Zahl kursiert schon länger - bereits 2022 hatte Eko die Vorwürfe von Arafat kommentiert.

Bushido hat mitgeschrieben

Seinen Anteil am Text beziffert Eko Fresh auf rund 70 Prozent, im Gegensatz zu den Songs, die er zu hundert Prozent geschrieben habe. Andere hätten mitgeholfen, Shindy sei dabei gewesen und ein sehr guter Reimefinder. Auch Bushido habe sich diesmal ungewöhnlich stark eingebracht: „Bushido war viel engagierter als er sonst war.“ Der Grund dafür sei klar gewesen: „Er wusste, dass es um seinen Arsch ging.“ Dass beim Diss mehrere Autoren im Spiel waren, wurde schon länger vermutet.

Heute sieht Eko den Track differenzierter. Er habe damals eine Wut rausgelassen, die tief saß, weil Kay One ihn in einer schwachen Phase abserviert habe. Trotzdem sagt er: „Es tut mir jetzt auch irgendwo leid.“ Es seien „viele Lines, die nicht in Ordnung sind“ darin gelandet, das sei auch eine andere Zeit gewesen. Menschlichen Kontakt zu Kay One hat er nach eigener Aussage seitdem nicht mehr gehabt. Bushido hat sich zu den Ghostwriting-Vorwürfen öffentlich nie umfassend geäußert und der Darstellung von Eko Fresh in der Vergangenheit widersprochen; auch von Kay One liegt bislang keine Reaktion auf das Interview vor.

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Eko Fresh spricht beim Anwalt über Bushido

Seit dem Release seiner Single „PARA PARA“ steht die Frage wieder im Raum, wie viel von Bushidos Katalog eigentlich aus Eko Freshs Feder stammt. Jetzt hat der Kölner den Schritt gemacht, den er über 20 Jahre lang vermieden hat: Er hat sich mit Rechtsanwalt Christian Solmecke von WBS Legal vor die Kamera gesetzt und die gemeinsame Zeit mit Bushido Album für Album durchgesprochen. Bewusst nicht in einem Livestream und nicht bei einem HipHop-Format, wie er selbst betont, sondern beim Juristen.

Auf die Feststellung, er habe einen Großteil der Songs geschrieben, antwortet Eko ohne Umschweife: „Die habe ich alle geschrieben.“ Bei „Staatsfeind Nr. 1“ seien es die Singles gewesen und vielleicht ein, zwei weitere Stücke. Bei „Von der Skyline zum Bordstein zurück“ - dem Album, das Platin holte, auf Platz zwei der Charts einstieg und 2007 mit dem Echo ausgezeichnet wurde - beansprucht er dagegen den kompletten Text für sich. Damit geht er deutlich weiter als in seiner Ankündigung auf „PARA PARA“.

Warum das alles erst jetzt kommt, begründet er mit Verjährung und einem aus seiner Sicht abgelaufenen Gentlemen’s Agreement. Bushido habe seine letzte Tour und sein letztes Album angekündigt, sein eigenes HipHop-Fenster werde ohnehin kleiner. Jahrelang habe er bewusst geschwiegen, auch aus einem sehr simplen Grund: „ich wollte auch nicht mit dem in der Google Suche landen“. Böse gemeint sei das nicht, er freue sich für Bushido, habe aber einen anderen Weg genommen.

„Ich hab das auch vorgerappt“

Die Sessions beschreibt Eko als klare Arbeitsteilung. Bushido habe ihm eine Suite in einem Hotel in Köln-Deutz gemietet, sein Kindheitsfreund und Produzent Kingsize habe dort produziert, er selbst habe geschrieben. Bushido sei tagsüber unterwegs gewesen, habe seinen neuen Status genossen und sei abends vorbeigekommen, um etwas einzurappen. Für Eko und seinen Produzenten sei das ein Zustand gewesen, in dem sie nach eigener Aussage einfach Kunst gelebt hätten.

Vorgegeben habe er dabei jede einzelne Zeile: „Ich hab es immer vorgemacht. Ja, ich hab das auch vorgerappt.“ Untereinander hätten sie manchmal darüber gelacht, dass eine ganze Strophe im Timing verschoben werden musste, weil Bushido zu spät dran gewesen sei. Abwertend sei das nicht zu verstehen, betont Eko im Video - es gehe ihm darum zu zeigen, wie die Arbeit zwischen ihm und seinem Produzenten damals ablief.

Persönlich werden will Eko dabei ausdrücklich nicht. Er wolle niemanden dissen, sagt er mehrfach, und wünsche Bushido, dass der seinen Frieden findet. Bushido selbst hat sich zu den Ghostwriting-Vorwürfen öffentlich nie umfassend geäußert und der Darstellung von Eko Fresh in der Vergangenheit sogar widersprochen. Eine Reaktion auf das Interview steht bislang aus.

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Eko Fresh kehrt mit „PARA PARA“ zurück und spricht Ghostwriting an

Eko Fresh hat mit seiner neuen Single „PARA PARA“ ein deutliches Statement gesetzt. Darin greift der Kölner Rapper erneut die seit Jahren kursierenden Gerüchte über seine Ghostwriting-Arbeit für Bushido auf. Mit der markanten Zeile „Ich schrieb Bushido seine Goldlieder“ legt Eko die Spur offen und spielt auf große Erfolge aus Bushidos Katalog an.

Im Musikvideo zu „PARA PARA“ sind brennende Album-Awards zu sehen, was als visuelle Zuspitzung der Thematik gelesen werden kann. Bereits 2022 hatte Eko im Podcast „Fresh Family“ mit Ehefrau Sarah Bora erstmals ausführlicher über die Gerüchte gesprochen und damit für Diskussionen gesorgt. Die neue Single knüpft genau hier an und liefert musikalisch wie inhaltlich Nachschub.

Kern der Debatte ist vor allem Bushidos Klassiker „Von der Skyline zum Bordstein zurück“. In der Szene heißt es, wesentliche Teile der Texte stammten aus Ekos Feder. Die Kombination aus Songzeile, Video-Inszenierung und früheren Aussagen sorgt jetzt für frische Aufmerksamkeit rund um eines der meistdiskutierten Kapitel im Deutschrap.

Podcast-Aussagen, Arafat-Behauptung und die Einordnung für Deutschrap

Trotz aller Hinweise hat Eko Fresh Bushidos Fähigkeiten nie grundsätzlich infrage gestellt. Im Podcast betonte er: „Der kann schon schreiben. Ich weiß nicht, ob der das alleine geschrieben hat. Aber der kann schon schreiben.“ Diese Differenzierung spielt in der aktuellen Diskussion eine wichtige Rolle und zeigt, dass es ihm um die historische Einordnung seiner Beiträge geht.

Für zusätzlichen Zündstoff sorgte Arafat Abou-Chaker mit einer Behauptung in einem Stream: Demnach soll Eko den legendären Diss „Leben und Tod des Kenneth Glöckler“ verfasst haben. Als Honorar seien lediglich 600 Euro versprochen worden, die erst nach mehrmaliger Nachfrage geflossen sein sollen. Diese Aussage wird in der Community kontrovers diskutiert.

Mit „PARA PARA“ bringt Eko das Thema zurück in den Mainstream und unterstreicht seinen Anspruch auf einen Platz in der Geschichtsschreibung des Genres. Die Kombination aus neuer Single, der Textzeile „Ich schrieb Bushido seine Goldlieder“ und den älteren Podcast-Aussagen sorgt dafür, dass die Debatte um Urheberschaft, Credits und Wertschätzung im Deutschrap wieder mit Nachdruck geführt wird.

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Fler erhebt Anspruch: „Songwriting habe ich dir beigebracht“

Im neuesten Livestream legt Fler gegenüber Laas Unltd. nach und reklamiert die künstlerische Schulung des Rappers für sich. Der 43-Jährige unterscheidet klar zwischen Technik und künstlerischem Verständnis und führt aus, dass Laas die Grundlagen des modernen Songwritings in seiner Zeit bei Maskulin gelernt habe. Wörtlich behauptet er: „Songwriting, warum du später zu Shindy gehen konntest. Songwriting, warum du heute mit Shirin schreibst. Songwriting, warum du überhaupt dafür affin bist, warum du das überhaupt kannst, hab ich dir beigebracht.“

Konkret geht es laut Fler um Struktur, Hooks und umsetzbare Reimschemata statt endloser Silbenketten. Er formuliert es so: „Ich hab dir gesagt, lass mal diese Sechsfachreime über zwölf Takte. Denk dir mal ein paar Hooks aus. Geh mal ein bisschen in die Materie. Also einfach die Struktur von einem Song.“ Für ihn sei das ein normaler Lernprozess in Teams, aus dem aber seine prägende Rolle abgeleitet werde.

Gleichzeitig grenzt Fler andere Einflüsse ab: „Dieses Künstlerische, beziehungsweise das Verständnis für Songs, hast du nicht von Savas gelernt. Hast du nicht von Shirin gelernt, hast du nicht von Shindy gelernt […] Hast du von mir gelernt.“ Zudem unterstellt er, Laas habe ohne Ghostwriting-Jobs kaum Alternativen gehabt und verweist auf durchwachsene Solo-Resonanz: „Deine Alben liefen gar nicht […] weil deine eigene Musik nicht läuft.“

 Lange Historie zwischen Förderung, Beef und Ghostwriting

Die Aussagen fügen sich in eine jahrelange, wechselhafte Beziehung. 2025 hatte Laas in einem Podcast selbst eingeräumt, dass Fler sein Talent früh erkannt habe: „Da muss man ihm auch die Props geben. Er war halt der Erste, der das gesehen hat.“ Schon damals skizzierte er den Sprung vom Battle-Setup in professionelle Schreibsessions.

Parallel dazu steht eine konfliktreiche Historie aus Disstracks und öffentlichen Statements. 2022 thematisierte Laas Finanzen und Arbeitsbedingungen und stellte seine bessere Vergütung bei Shirin David heraus. Fler wiederum konterte regelmäßig via Livestream und kündigte mehrfach musikalische Antworten an.

Inhaltlich stützt der aktuelle Livestream die Erzählung, Fler habe Laas in Richtung marktorientierten Songaufbaus geschoben - weg von reiner Technik hin zu Hooks und Struktur. Ob und wie Laas darauf reagiert, bleibt abzuwarten. Fest steht: Das Thema Ghostwriting, Credits und künstlerische Prägung bleibt ein zentraler Streitpunkt zwischen beiden Protagonisten und sorgt erneut für Debatten in der Szene.

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(Credits: Amazon Prime Video)

Animus erhebt schweren Vorwurf gegen Bushido

In einer neuen Podcast-Folge sorgt Animus für Zündstoff rund um das überraschende CCN-Feature von Lacazette und Bushido. Der Rapper behauptet, Bushido habe für seinen Part auf „CCN“ alte Zeilen verwendet, die ursprünglich von ihm stammen sollen. Wörtlich erklärt er: „Die Hälfte von Bushidos Strophe ist einfach von mir, ein alter Part, den ich für ihn geschrieben habe, Bruder.“

Besonders schwer wiegt für Animus der Eindruck, bestohlen worden zu sein. Er formuliert es drastisch: „Das ist das Beleidigendste, dass ich auch noch beklaut werde auf diesem Lacazette-Song, Bruder.“ Zugleich spricht er von einem bereits existierenden 16er, aus dem „ein paar Lines“ übernommen worden seien.

Der Vorwurf trifft in eine Phase, in der Bushido ohnehin stark im Fokus steht. Animus’ Fazit fällt hart aus: „Allein dafür muss ich ihn auseinandernehmen, ne? […] Haben wir nicht ein bisschen Anstand?“ Eine Reaktion von Bushido oder Lacazette auf diese Aussagen steht aktuell noch aus.

Reaktionen der Szene und Einordnung des CCN-Hypes

Die Szene hatte bereits zuvor gespalten auf „CCN“ reagiert. Capital Bra legte vor wenigen Tagen nach und urteilte scharf: „Lacazette hat zerstört. Bushido hat verkackt.“ Lob für Lacazette, deutliche Kritik an Bushidos Part - die Aussagen von Animus gießen nun zusätzlich Öl ins Feuer.

Gleichzeitig war der Hype um das Comeback-Gefühl groß: Sound, Aufmachung und das „coming soon“ am Ende des Videos hatten Spekulationen über ein mögliches gemeinsames Projekt angeheizt. Inzwischen ist jedoch klar, dass kein Kollaboalbum von Bushido und Lacazette erscheinen wird - stattdessen stehen andere Projekte von Lacazette sowie eine weitere gemeinsame Single mit Bushido im Raum.

Für Bushido fällt die Kontroverse in den Beginn seiner großen Album-Promophase. Je näher der Release rückt, desto stärker werden Inhalt, Authentizität und Handschrift jedes Parts seziert. Ob und wie sich Bushido zu den Vorwürfen äußert, könnte maßgeblich bestimmen, ob „CCN“ als nostalgischer Überraschungsmoment in Erinnerung bleibt - oder als Auslöser einer neuen Ghostwriting-Debatte.

Der Beitrag Schlechter Part – Bushido verwendet verworfenen Text von Animus für Lacazette-Feature erschien zuerst auf Raptastisch.

Bushido-Zeilen gehen auf Reddit viral

Ein Reddit-Post mit dem Titel „Deutscher Rapper wird von Ghostwriter getrollt (Symbolbild)“ sorgt aktuell für reichlich Gesprächsstoff. Im Mittelpunkt steht ein Ausschnitt aus Bushidos 2009 erschienenem Song „Komm klar, Spast!“. Der geteilte Screenshot zeigt die Zeilen: „Ich vögel‘, viel mehr als Vögel, ihr Vögeln / Und pöbel‘, pöbel‘ und pöbel‘ und pöbel’“. Der Verfasser des Posts behauptet, der vermeintliche Ghostwriter habe den Rapper damit insgeheim veräppelt. Diese Darstellung lässt sich nicht unabhängig verifizieren.

In den Kommentaren sammeln sich spitze Reaktionen. Ein Nutzer schreibt: „Eko hat ihm immer solche Schwachsinns lines wie Kuh auf dem Dach gegeben und von Kay kamen solche einsilbigen Meisterleistungen wie das hier.“ Ein anderer kommentiert spöttisch: „Stell dir vor, du stehst am Mic und rappst dass ein… und denkst dir nix dabei“ - worauf ein weiterer User antwortet: „Zeigt jedesmal perfekt wie egal ihm und seinen Fans das zu der Zeit war.“ Es handelt sich um subjektive Meinungen einzelner Nutzer; Belege werden im Thread nicht vorgelegt.

Zur Untermauerung der Kritik wird außerdem auf ältere Texte verwiesen, etwa die Zeile „Sonny Po fick, ich steige in das Ghostship.“ aus dem 2006 veröffentlichten Song „S*x In The City“. Auch hier sind Einordnung und Kontext entscheidend: Punchlines und Wortspiele gehören seit jeher zum Stilmittelkatalog im deutschen Rap.

Shitstorm und Gegenstimmen

Der virale Reddit-Post hat eine Welle an Spott ausgelöst, gleichzeitig melden sich aber auch Stimmen, die Bushidos Delivery und Wirkung verteidigen. Ein positiv gestimmter Kommentar bringt es so auf den Punkt: „Bushido hat viele, sehr viele solcher Lines. Zur Wahrheit gehört aber auch, dass nur er das so rappen kann, dass es nicht wie der letzte Müll klingt (der es lyrisch eigentlich ist). Das ist irgendwie halt auch ein Talent.“

Wichtig: Weder die Zuschreibung einzelner Zeilen an angebliche Ghostwriter noch die unterstellte Absicht, Bushido „zu trollen“, sind belegt. Ghostwriting wird in der Szene teils praktiziert, konkrete Verantwortlichkeiten für einzelne Lines bleiben jedoch oft Spekulation.

Fakt ist: Der Post zeigt, wie schnell isolierte Textzeilen im Netz zum Meme werden - und wie polarisiert Bushidos Legacy weiterhin diskutiert wird. Zwischen ironischem Spott, nostalgischer Verklärung und nüchterner Analyse bleibt der Streit um Lines und Delivery ein Dauerthema im deutschen Rap.

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(Credits: Muenchenticket)

Ghostwriting im Rap

In der deutschen Rap-Szene ist es längst kein Geheimnis mehr: Viele Künstler schreiben ihre Texte nicht vollständig selbst. Ghostwriting gehört mittlerweile zum Alltag und das selbst bei den bekanntesten Namen der Branche. Namen wie Bushido und Animus haben in den letzten Jahren offenbart, wie tiefgreifend diese Praxis tatsächlich ist.

So erklärte Animus kürzlich, dass er nicht nur als Ghostwriter, sondern als kreativer Allrounder für Bushido tätig war: „Ich war mehr als nur ein Ghostwriter“. Auch beim Abschiedsalbum von Bushido soll laut Animus ein neuer Ghostwriter im Einsatz sein.

Laut Informationen aus dem Podcast von Animus soll dieser Writer bereits Details über das Album in seinem Umfeld ausgeplaudert haben – inklusive geplanter Disses gegen Animus, was die Gerüchteküche zusätzlich anheizt.

Die Diskussion um Ghostwriter ist also aktueller denn je. Dennoch bleibt oft unklar, wie viel ein Künstler selbst beiträgt und wo genau die Grenze zwischen künstlerischer Zusammenarbeit und vollständigem Outsourcing liegt.

Kolja Goldstein

Kolja Goldstein, der zuletzt mit seinem Album „Kouwe Ouwe“ für Aufsehen sorgte, hat sich nun öffentlich zur Frage geäußert, wie viel er selbst an seinen Texten schreibt. In einem Interview legt er überraschend offen: „Es gab eine einzige Person, die mir geholfen hat, an dem Album zu arbeiten. (…) Bei 3 Songs wurde mitgeschrieben und der Prozentanteil ist 15 Prozent, pro Song“.

Er macht außerdem deutlich, wie gering der tatsächliche Anteil fremder Texte ausfällt: „Insgesamt sind 2,8 Prozent, die jemand [für mich] geschrieben hat.“ Damit stellt sich Kolja klar gegen den Trend vieler Rapper, die große Teile ihrer Alben extern schreiben lassen. Die Zahlen belegen: Der Großteil seines Albums stammt aus seiner eigenen Feder.

Hier das Video dazu:

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